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跪求!古罗马广场的建筑特点?

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古罗马共和时期的广场是零乱的建造起来,没有统一的规划。每个建筑都有自己的特色,是独立的。在周围造了一圈两层的柱廊,使广场的面貌完整了些。广场上举行角斗的时候,敞廊上层就成了观众席。
恺撒广场,恺撒擅权之后,造了一个封闭的、按完整规划建造的广场。没有了小店和作坊,只留下了钱庄和讲堂。它的后半部是围廊式维纳斯庙,广场成了庙宇的前院。维纳斯是恺撒家族的保护神,广场中间立着恺撒的骑马青铜像、镀金。广场隐然是恺撒个人的纪念物。恺撒广场头一个定下了封闭的、轴线对称的,以一个庙宇为主体的广场的新形制。广场上的建筑物失去了独立性,被统一在一个构图形式之中。标志着罗马从共和制转向帝国时代。
奥古斯都广场,恺撒的继承人奥古斯都最终地击败了共和派的反抗,建立起专制体制。他在恺撒广场旁边又造了一个奥古斯都广场。它比恺撒广场更进一步,纯为政治性,连钱庄也没有了,只在两侧各造了一个讲堂,还有一点共和时代的残余。庙宇是献给奥古斯都的本神——战神的,用围廊式,完全控制了广场。有一圈单层的柱廊,把庙宇衬托得很高峻。广场艺术地记录了罗马帝国建立这个重大的历史事件。
图拉真广场,帝制建成以后,罗马皇帝渐渐建立起一整套繁文缛节来崇奉皇帝。最强有力的皇帝之一图拉真,几乎要把皇帝崇拜宗教化了。这时,在奥古斯都广场旁边建造了罗马最宏大的广场——图拉真广场。广场的型制参照了东方君主国建筑的特点,不仅轴线对称,而且作多层纵深布局。在将近300米的深度里,布置了几进建筑物,室内室外的空间交替,空间的纵横、大小、开阖、明暗交替;雕刻和建筑物交替。有意识地利用这一系列的交替酝酿建筑艺术高潮的到来,还使用了一些令人感到意外的手法。在运动中展开和深入,这是建筑艺术的一个重要的特点,不论是轴线的;还是绕弯子的。

古罗马遗址和帝国广场是一个地方吗

古罗马文明,通常指从前9世纪初至在意大利半岛中部兴起的文明,罗马共和国与罗马帝国的正式名称为“元老院与罗马人民”(拉丁语:Senātus Populus Que Rōmānus),缩写为SPQR。

这一时期古罗马公会的现代政府,法律,政治,工程,艺术,文学,建筑,技术,战争,宗教,语言和社会做出了贡献。文明在它的时间,罗马高度发达,专业化,扩大其军事和政府创造的系统,称为国家,灵感的现代共和国如美国和法国。它取得了令人印象深刻的技术和建筑技艺,如广泛的沟渠和道路系统的建设,以及大型古迹,宫殿,和公共设施。

学术界通常以三世危机作为“古典时代”的结束。

帝国广场(葡萄牙语:Praça do Império)是葡萄牙首都里斯本的一个广场,是伊比利亚半岛最大的广场,也是欧洲最大的广场之一。这个广场是为了纪念葡萄牙帝国,1940年为葡萄牙语世界博览会而兴建。

古希腊广场与古罗马广场区别与联系

古希腊美术和古罗马美术的不同
1.罗马人虽然征服了希腊,但在文化上却又被希腊人所征服,罗马人是希腊艺术的崇拜者和模仿者;
2.罗马人不像希腊人那样富于想象,他们没有创造出像荷马史诗那样现实于幻想交织在一起的神话故事,罗马人冷静、务实,艺术没有浪漫主义和幻想,具有写生和叙事行特征;c. 罗马艺术不像希腊那样单纯,渊源复杂;
3.希腊艺术主要用来敬神,罗马则给帝王歌功颂德、满足贵族奢侈生活需要;
4.希腊人创造古代最伟大雕塑艺术,欣赏人体美强调共性和民族精神,罗马人在肖像雕刻独有成就,要求个性鲜明注重人物个性刻画;
5.罗马建筑丰富,在空间、材料和美观方面作了探索为以后西方建筑艺术奠定基础,希腊主要为神庙和剧院建筑;
6.主体概括:希腊艺术是理想主义、简朴、强调个性、典雅精致的,罗马实用、强调个性、宏伟壮丽的。

杂志 古罗马帝国广场与当时的政治生活有着什么样的关联

罗马帝国分裂为东西两部。并残暴地迫使许多当地土著部落迁徙他乡。可见对于古罗马来说与希腊是一脉相承的,无法抵抗。就拿罗马建城来说,凑合着找吧! 公元前10世纪至公元前7世纪,大概在公元前1000年的铜器时代,他们穿越北部和东部的阿尔卑斯山和亚得里亚海到达意大利, “古意大利人”是其中最重要的一族。史称内战时代.共和国体制无法维持下去了.统治者内部的夺权斗争日益激烈.先是凯撒依靠武力取得政权,实行独裁统治.他不久被刺杀公元前27年,古罗马历史阶共段分了四个时期。建立元首制。氏族公社时期(八世纪前)公元前8世纪以前,同日耳曼人和拉丁民族融合。罗慕诺斯兄弟是古希腊神话中的英雄爱涅阿斯的后裔,后来和其他民族融合;来自斯勘的那维亚半岛的诺曼人入侵西欧,实际控制疆域包括今欧洲国家(不算侵略过的)有:。王政时期(公元前8至前6世纪的罗马)称为王政时期。我们所称的“罗曼”语族。古罗马也有雅典城邦政治的特点。传说罗慕路斯于公元前754至前753年创建罗马城。远至英国、法国、意大利,到395年,意大利半岛处于一个多民族、多元文化交织的时期。罗马处于氏族公社时期。罗马社会极其动荡,公元前10世纪至公元前7世纪,说一下全盛期吧。当然联系大了 古罗马就是现在的意大利 拉丁人发展成罗马民族,查士丁尼在位时达到全盛,有神话、文字、制度和习俗等等,公元前2世纪30年代至前1世纪30年代,现在的罗马首都是原来古罗马的首都 在英国有一道墙 号称那是以前古罗马帝国的疆域分界线 和古埃及也有一定的关联 埃及艳后就是说这段历史的 曾经有一个罗马军团还试图打到中国来不过上来就被打败了 其后代现在繁衍在中国的一个省 这是史实 。西罗马帝国亡于476年。继承了希腊文明的优秀之处,另外埃及和两河流域的古文明受气候及人类长期影响导致衰落,使罗马文明极具影响力和诱惑力。军事实力的强大,历罗马王政时代、罗马共和国,古罗马与古希腊之间有继承与发展的联系,而毋庸多言就政治来说,具体的没找到,屋大维当了独裁统治者,古罗马通常指从前9世纪初在意大利半岛中部兴起的文明,于1世纪前后扩张成为横跨欧洲、亚洲、非洲称霸地中海的庞大罗马帝国。

古罗马公共建筑的艺术成就

古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求,主要依靠水平很高的拱券结构,获得宽阔的内部空间。古罗马建筑艺术成就很高,大型建筑物风格雄浑凝重,构图和谐统一,形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域,丰富了建筑艺术手法。
古罗马建筑的类型很多,有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ,以及巴尔贝克(在今黎巴嫩)太阳神庙等宗教建筑,也有皇宫、剧场、角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅,还有四、五层公寓式住宅。
古罗马世俗建筑的形制相当成熟,与功能结合得很好。例如,罗马帝国各地的大型剧场,观众席平面呈半圆形,逐排升起,以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯,到达各区座位。人流不交叉,聚散方便。舞台高起,前有乐池,后面是化妆楼,化妆楼的立面便是舞台的背景,两端向前凸出,形成台口的雏形,已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店,楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看,当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结 。

埃及艳后中古埃及狮身人面像的造型出现在古罗马广场的象征意义是什么

关于艺术的起源,一般有五种说法,巫术说,游戏说,模仿说,劳动说,装饰说。
原始美术的艺术特征:原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕塑、建筑等。原始绘画中所描绘的动物形象如此准确,连现代人都难以做到,这表明原始人终生同动物打交道,对动物的形象、习性非常熟悉,闭目如在眼前,所以才能画得那么真实、生动,由此开创了西方以实用为目的的写实主义艺术传统。
古埃及美术的艺术特征:几何形式的规整和对自然的犀利观察二者相结合,这是古埃及艺术的第一个特点。埃及艺术第二个特点是稳定性相纪念性。
古希腊美术的艺术特征: 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期。荷马时期为希腊神话的形成期,也是造型艺术的萌芽期。古风时期是造型艺术的形成期,在这个时期,东方文化通过贸易交往对希腊艺术产生了影响,而希腊艺术又通过吸收东方文化之长和逐步摆脱东方文化的影响而形成自己的风格。古典时期,这一时期是希腊艺术的繁荣期,为艺术的各门类度取得了巨大的成就,其中以建筑和雕刻对后世的影响最为深远。希腊化时期,这一时期又称“泛希腊时期”。这一时期美术的主要成就是雕刻,雕刻艺术形成了以不同的地区为中心的各种风格。
整个罗马美术可以说具有下列特征:多血缘的综合性美术,功利主义与实用主义并存,对统治者的歌功颂德。
古埃及艺术的特点:风格稳定、等级分明,在写实风格的基础上进行理想化的表现,其风格壮丽、宏伟、明确。有着严格的规范,如正面律:人物头部以正侧面表现,眼睛、肩为正面、腰部以下为正侧面
在古埃及,狮子是力量的象征,狮身人面像实际上是古埃及法老的写照。另外在古埃及神话里,狮子也是各种神秘地方的守护者,也是地下世界大门的守护者。因为法老死后要成为成太阳神,所以就造了这样一个狮身人面像为法老守护门户。雕像坐西向东,蹲伏在哈夫拉的陵墓旁。由于它状如希腊神话中的人面怪物斯芬克斯,西方人因此以“斯芬克斯”称呼它狮身人面像(又译“斯芬克斯” sphinx)坐落在开罗西南的吉萨大金字塔近旁,是埃及著名古迹,与金字塔同为古埃及文明最有代表性的遗迹。像高21米,长57米,耳朵就有2米长。除了前伸达15米的狮爪是用大石块镶砌外,整座像是在一块含有贝壳之类杂质的巨石上雕成。面部是古埃及第四王朝法老(即国王)海夫拉的脸型。相传公元前2611年,海夫拉到此巡视自己的陵墓——海夫拉金字塔工程时,吩咐为自己雕凿石像。工匠别出心裁地雕凿了一头狮身,而以这位法老的面像作为狮子的头。在古埃及,狮子是力量的象征,狮身人面像实际上是古埃及法老的写照。雕像坐西向东,蹲伏在哈夫拉的陵墓旁。由于它状如希腊神话中的人面怪物斯芬克斯,西方人因此以“斯芬克斯”称呼它。
许多年来,人们一直认为埃及法老王哈夫里四世(Khafre)根据自己的肖像建造了这个纪念碑,因为他的金字塔就在那个狮身人面像后面。可是多布雷夫认为,事实上,狮身人面像是4500多年前由德吉德夫雷(Djedefre)建造的,德吉德夫雷是哈夫雷的同父异母兄弟,也是胡夫的儿子,而胡夫是大金字塔的建造者。多布雷夫说,胡夫死后,古埃及的人民非常疲倦了,因为他们花了好几个世纪建造金字塔。多布雷夫认为,继承了胡夫王位的德吉德夫雷根据父亲的肖像建造了狮身人面像这座纪念碑,把他看成是太阳神拉,这是德吉德夫雷的宣传手段之一,目的是恢复人们对这个王朝的敬畏。
12月21日,英国电视五频道将播放纪录片《狮身人面像的秘密》,在片中,多布雷夫对有关狮身人面像的起源以及德吉德夫雷统治等公认的观点提出挑战,在古代历史上,德吉德夫雷几乎没有被提起过。多布雷夫说:“这是第一次提出狮身人面像是在胡夫死后由他的儿子德吉德夫雷建造的。”在胡夫和哈夫雷在吉扎建造金字塔时,德吉德夫雷在几公里外的阿布鲁什建造一个较小的金字塔。正是这样一个事实导致美国考古学家乔治。雷斯纳把德吉德夫雷得出了这样的结论:德吉德夫雷杀死了他的本是王位继承人的哥哥,结果被逐。雷斯纳曾在上世纪30年代挖掘研究过吉扎高地,而且据此写了一本非常著名的书。多布雷夫说:“我们根本没有证据支持他的观点,但是由于被写进了一本非常著名的书中,慢慢地,就变成了一个标准了。”多布雷夫说,不像现在的游客从东面、从开罗到吉扎高地参观金字塔,古代的埃及人是从南面的古王国首都孟斐斯到达那里的,从这个方向可以看到狮身人面像的轮廓,胡夫的大金字塔在其后面。德吉德夫雷是第一个把“太阳神拉”的名字写进自己的金字塔中的法老王,这就支持了这样一种理论,那就是他建造了狮身人面像,把自己的父亲描绘成神。多布雷夫还认为,1955年发现了两个被拆毁的木舟,那两个木舟埋在胡夫大金字塔旁边,在写有德吉德夫雷名字的石头下面,这表明德吉德夫雷是一个重要的时间很长的统治者,他希望让父亲死后的灵魂得到安慰。多布雷说:“我认为一些学者将会有不同的反应,我们对德吉德夫雷仍有新的东西要说,人们将会对此感到惊讶。他的统治必须进行完全的调查,因为他对古埃及的统治比我们认为的要长得多也重要得多。”《古埃及》杂志的编辑、曼彻斯特大学的讲师罗伯特。帕特里奇认为,多布雷夫提出了一个合乎逻辑的观点,但是,他也举出足够的证据证明他的观点。帕特里奇说:“德吉德夫雷的名字在吉扎被发现不足为奇,完成对父亲的埋葬是一个儿子的责任。”他倾向于地质学家柯林。里德最近发表在《古埃及》上的一个观点,那就是狮身人面像是在大金字塔之前建造的,所以不是胡夫、哈夫雷和德吉德夫雷的杰作。

狮身人面像还有很多疑问没有解决所以现在也不能明了它的象征意义。它的外形和神话中的生物斯芬克斯相似,而斯芬克斯是希腊神话中的生物怎么会出现在埃及的建筑上?其实斯芬克斯最初源于古埃及的神话,它被描述为长有翅膀的怪,通常为雄性,是“仁慈”和“高贵”的象征,当时的传说中有三种斯芬克司——人面狮身的 Androsphinx,羊头狮身的Criosphinx(阿曼的圣物),鹰头狮身的Hierocosphonx。再考虑到它是建在埃及法老的陵墓旁,所以它应该象征法老的身份品格。
虽然它是为法老而建的,象征了法老的身份品格。但它是古埃及人民建造的,虽然它没有为古埃及人民代表什么,但只要想象一下就知道古埃及人民的伟大,在几千年前只靠简单的工具就建造出那样的建筑。除了伟大我找不出别的形容词了。所以看看现在存世的历史奇迹,都是人民建造的。所以在历史上人民是最伟大。
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